作者: 本文目录
- 迎春花的资料
- 迎春花象征什么急!
- 简述中国传统园林艺术的特点
迎春花的资料
1.迎春花的简介
迎春是景区绿化中常用的园林花木，其长势良好，冠型漂亮，欣赏价值很高。迎春每年春天1月上旬~2月这个时段是开花的时间，但不同地区气温环境各不相同，所以花开月份也有不同。中国南方的迎春花大多集中农历一月初期间绽放，而江北气温有点凉，多在2月~3月下旬期间是开花的时间，形态各异，花的色调也受到气温环境和土壤环境的影响，而有所不同。迎春能用于公园绿化建设，家园绿化，旅游风景区，绿地等，能群植成花的海洋，也可以单棵种植成独景，可以与假山景观配合，景致独特，同时迎春还能够布置成，迎春山岭，迎春游园，迎春溪谷，迎春路等。
2.形态特征
迎春，属于落叶中型乔木或属于落叶常绿灌木，树体总高2~3.5米上下，规格地径小一点的有2公分3公分4公分5公分6公分7公分大一点的有直径8公分10公分12公分15公分等等，也有丛生迎春，蓬径标准1.2~3.5米，迎春叶色彩是浅绿色，椭圆形，新芽早春3月长出，秋季天冷脱落。种类不一样，树叶，花朵，枝条也有点细微的区别，迎春花朵色彩是有国旗红等等。迎春种子4~5月成熟，迎春繁殖有插枝，组培，嫁接，还可以用种子繁殖，关于个别人的嫁接和实生苗哪样好的讨论，那就看个人用途。
3.生长环境
迎春喜欢成长在温暖湿润的气候环境里，基本要求通风良好，照射时间充分。迎春不怕寒冷，在我国新疆，宁夏等寒冷的地区也能够健康生长，开出亮丽的花朵，迎春可在-35摄氏度的环境中安全过冬，比小叶黄杨更能忍受寒冷。迎春对缺水的抗性一般，轻微和中度的缺水没有问题，但是大旱仍然不可以，抵抗干旱的能力不如榆树法桐这种深根性种类强。迎春也可以生在各种各样的土地之中，对土壤的限制不是很严格，黄土，黑土，沙土皆可，但是要求排水通畅，地势平整，夏季雨水充沛的时间，也能够使得地表不存水，并且还能够很快的排出存水，轻微盐碱土自然也小意思的，迎春其实是一种较耐盐碱的品种，在江苏，天津等沿海地方种植表现的非常好。平常保养管理简单，主要就是修剪枝条，上肥，除草，杀灭虫害等，迎春病虫害非常少，重点就是防治吃树叶毛毛虫白蛾幼虫就可以了。
迎春在我国分布范围广，如今迎春原产地重点就在江苏沭阳，无锡，江西，宁波，安徽，自贡等长江地区，其它地方如石家庄，江苏，济南，西安，山西，重庆等等地区一直有大量栽植，表现良好。
4.园林应用
迎春在景区绿化中是一种多种用途的种类，能欣赏花朵，观赏叶子，它枝条也很高很挺拔。大迎春树能单棵种植种植成景致，小型的迎春可以栽在丘岭，溪边，小路旁，成群一片片，冬天结束了，春季来了，各种动植物刚刚苏醒，享受着充满活力的蒙蒙小雨，欣赏着含苞待放的迎春园，不也很美！
迎春还能够和各种各样的彩色乔木，常绿灌木，常绿地被，草本植物等等搭配种植成各式的景象，还能够点缀绿地，不只是增加了景象色彩，还带动了游园气氛。我国闻名的迎春园景色有十堰、南京、四川、重庆、上海等，伴随着绿色发展在经济发展，生态发展的重要位置，迎春目前已成为全国用量相当大的苗木种类。
迎春花象征什么急!
最简单定义就是：相爱到永远
迎春花
别名：迎春、金腰带、云南迎春、大叶迎春、常绿藤状灌木、迎春柳
最推荐的一种：
代表：生命力强、清高孤寂
花语：相爱到永远
迎春花学名（Jasminum nudiflorum），别名迎春、黄素馨、金腰带，落叶灌木丛生。株高30-100厘米。小枝细长直立或拱形下垂，呈纷披状。
3小叶复叶交互对生，叶卵形至矩圆形。花单生在去年生的枝条上，先于叶开放，有清香，金黄色，外染红晕，花期2-4月。因其在百花之中开花最早，花后即迎来百花齐放的春天而得名。
拓展资料：
此类事物有几种：冰雪消融，大地回春，历来与春天结上不解之缘的迎春花，正在吐出新芽，生枝发叶，绽开无数金黄色的小花，犹如英俊潇洒的雅士，满面笑容，伸开双臂，迎接久别故人的归来。
岭南的春天，大多在2月下旬开始，比北方提早一个多月，这时的气温约在15—25℃，正是迎春花最适宜的生长季节，它属木犀科素馨属矮生灌木，枝条细长，茎有四棱，姿态弯垂，叶片对生，每张有小叶3枚，叶形矩圆，花似喇叭，冠有6裂，能喷微香，分布于枝条的各个叶腋之间。当盛开之时，把丛间染得黄橙橙，金闪闪，犹如钢花四溅，光辉夺目。
虽说“梅独先而天下春”，但其实梅花早在隆冬已开，到了春临大地，真正最先绽放的却是迎春花，故人们称赞它为“初春使者”，是生命、希望、活力的象征。
推荐理由：
迎春花，是在华大地上土生土长的一个花草小族，从秦岭、阴山的崖石之下，从乌蒙、武夷的沟壑旁边，以至到海南岛鹿回头之滨，几乎都可见到它野生的芳踪。
相传越王勾践来吴国后，西施大功告成，拟觅个归宿之主，有一次随范蠡春游太湖，恰巧迎春花盛开，范蠡摘下一条长枝围在西施腰间，美人高兴地喊道：“真像条金腰带啊！”（金腰带是古代官职的标志）。从此迎春花又有“金腰带”的雅称。
昔日诗人画士对富贵荣华的牡丹，王者之香的兰花不知费了多少文墨大加赞赏，而对迎春花却不屑一顾。幸好唐代大诗人白居易竟为它吟咏一番：“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般，凭君语向游人道，莫作蔓菁花眼看”。
这诗道出百花园里所看到的多是红花绿叶，真正开黄花的植物确实较少，而迎春花却以珍稀的价值展现于人们的面前，这当然是难能可贵了。
宋代诗人韩琦一生积极济世，他与范仲淹一起励清图治，推行改革，在忙里偷闲中品味了迎春花，诗日：“覆阑纤弱绿条长，带雪冲寒坼嫩黄，迎得春来非自足，百花千卉共芬芳”。他感到人生不应只为自己能享有春天就止步了，而应让芸芸众生都能在万紫千红中活得更好。
岁月风流，几许春秋。当今的迎春花，已远远超越少数人“孤芳自赏”的范畴，成为城乡绿化美化环境的良材，无论在高楼阳台，高架桥边，亭榭阶旁，江滨湖畔迎春花那些弯垂的枝叶，真有如山间流水，凌空泼洒，把车水马龙，行人如织的闹市渲染得春意盎然。
据报道。巴基斯坦首都伊斯兰堡，是世界上最年青的城市之一，他们从建城之初就刻意让绿叶覆盖全城，他们从中国引进大批迎春花种苗栽种于喷泉座台和大型雕塑的周围，并且广植当地人民最崇尚的茉莉花。
因而到处出现一幅幅立体般的又绿又香的画面，使许多旅游者徜徉其间久久不忍离去。至今，日本、印尼、新加坡的公共场所和家居庭院亦纷纷扩种，成为新世纪中园艺观赏植物王国里的一名新秀。
迎春又名黄素馨，原产我国云南。喜温暖湿润和充足阳光，怕严寒和积水，稍耐阴，较耐旱，以排水良好、肥沃的酸性沙壤土最好。
繁殖
以扦插为主，也可用压条、分株繁殖。扦插，春、夏、秋三季均可进行，剪取半木质化的枝条12-15厘米长，插入沙土中，保持湿润，约15天生根。压条，将较长的枝条浅埋于沙土中，不必刻伤，40-50天后生根，翌年春季与母株分离移栽。分株，可在春季芽萌动时进行。
栽培
春季移植时地上枝干截除一部分，需带宿士。在生长过程中，注意土壤不能积水和过分干旱，开花前后适当施肥2-3次。秋、冬季应修剪整型，保持株新花多。
病虫害
常发生叶斑病和枯枝病，可用50%退菌特可湿性粉剂1500倍液喷洒。虫害有蚜虫和大蓑蛾危害，用50%辛硫磷乳油1000倍液喷杀。
迎春枝条长而柔弱，下垂或攀援，碧叶黄花，可于堤岸、台地和阶前边缘栽植，特别适用于宾馆、大厦顶棚布置，也可盆栽观赏。
迎春花
别名：迎春、金腰带、云南迎春、大叶迎春、常绿藤状灌木、迎春柳
代表：生命力强、清高孤寂
花语：相爱到永远
简述中国传统园林艺术的特点
一一、因地制宜，顺应自然
因地制宜是指造园时根据不同的基地条件，有山靠山，有水依水，充分攫取自然景色的美为我所用，这实际上也就是园林规划布局中的顺应自然。顺应自然的另一层意思是按自然山水风景的形成规律来塑造园中的风景，使园内景色富有自然天真的魅力。园林艺术的主要目的是创造(或者改造整理)山水风景美，使之更集中、更精练、更便于观赏。祖国的山山水水，婀娜多姿，特别是那些经前人评定的传统山水名胜风景区，更是无山不秀，有水皆丽。美丽的自然景色为园林创作提供了取之不尽的素材，但是造园并不是单纯地模仿自然，再现原物，而是以山水、花木和建筑等组景要素，经过艺术劳动，塑造出比自然风景更美的景色的实践过程。这就要求艺术家认真归纳总结自然山水美的各种不同形式和它们的形成规律，作为自己艺术创作的依据。
“活泼泼地”是苏州留园西部的一座横跨溪上的水阁，同时也作为溪涧景色的收头。一条清澈的小溪缓缓从枫林中流出，到此水阁下隐去，好像穿阁而过，水虽止而动意未尽。流水、小阁、青翠的小岗，充满了自然风景的活泼生气，实在是园林造景中以人工创自然的妙着，以“活泼泼地”来题名，真是再恰当不过了。唐代诗论家司空图在《诗品》中这样写道：“生气，活气也。活泼泼地，生气充沛，则精神进露，远出纸上。”园林风景要达到“虽由人作，宛自天开”的艺术效果，就要让园林充满活气，顺应自然地组织山水。像“活泼泼地”一景就是如此，小建筑置于以土为主、间以黄石的假山平岗之中，溪水曲折流出，两岸枫树咸林，要是在秋高气爽的日子里，在此小憩片刻，定会使人感到满眼生气，精神舒畅。
具体地讲，园林艺术处理山水(即叠山理水)的规律就是“山贵有脉，水贵有源，脉理贯通，全园生动”。其实，山有脉络走向，水有源头流向，这是自然山水风景最一般的规律。要是园林中的山无脉络，混成一堆，园中的水又是无源的死水，那末即使亭台建筑设计得再精巧，花木品种再多，整座园林也是生动不起来的。 造园的第一步就是要确定山的脉络走向，疏通园中的水源，并使山水自然地交融在一起。如果园林建在自然山林之中，那么就应该按照自然山岭的脉理走向来构山，这也就是明代计成说的“有高有凹，有曲有深，有而悬，有平而坦，自成天然之趣”。要是平地造园，也要“高出可培，低方宜挖”，按照景色的需要使全园山石脉理协调并统一起来。
拥翠山庄是苏州城外虎丘山的天然坡度，依山势逐层升高。园门南向，十余级朴素的青石踏步将游人引入翠树掩蔽之中的简洁园门。门内有轩屋三间，构筑于岗峦之上的古木中间，是一处深邃幽奇的山中小筑之景。轩北不远处，有突起的平台，台上建亭名“问泉”，与轩屋和一边的陡峭山坡互成犄角之势，是引导游人登山的点景小筑，既增加了小园前后的空间层次，又将人们的视线引向高处。该亭的西、北两面，在真山的悬崖下又堆了湖石假山，气势相连，中间植夹竹桃、紫薇、白皮松、石榴等花木。园墙隐约于山石花树之间，并不显眼。园内的景色与园外的自然山林景色溶合在一起，充满生机和意趣。等到经由自然山石和人工稍为叠砌的蹬道逶迤而上，来到主要建筑灵澜精舍的平台上时，往下看，是一片葱翠的虎丘山麓风景；往上望，则是巍巍虎丘古塔。按照自然山水的脉理，人工构筑的小园与大的山水景色协调而统一。拥翠山庄咸了虎丘山的著名景致，而虎丘的山林古塔也成了小园不可缺少的借景。
“问渠那得清如许，为有源头活水来”。园林风景中山水的基本关系是“山因水活，水随山转”。只有能流转的活水，才能给山带来生气；只有富有生命力的水，才能活泼泼地映出园林景色。要是园中的水是一潭死水，就会腐臭变质，根本谈不上自然之美了。为此，计成在《园冶》中指出：造园在初创阶段就要“立基先究源头，疏源之去由，察水之来历。”自然山水中的园林，得到活水比较容易，只要引进天然水源就可。如杭州灵隐寺的冷泉、无锡寄畅园的二泉水等。有地园林中，泉水源头本身就是很好的一景，如太原晋祠的难老泉、济南大明湖的趵突泉。有的园林中较大的水面被作为城市的调节水源和畜水库，如北京颐和园的昆明湖等。城市园林，也要疏通水的去路，接入天然的河道。古园中的闸桥、闸亭都是为控制外河和内水而设立的(如《红楼梦》)大观园中的重要一景沁芳桥便是闸桥)。有些城市园林，实在没有办法接通活的地表水，造园家便因地制宜地在溪池的最深处，打几口井，将园内的地表水和地下活水沟通，来保证水的活力。江南一带地下水位较高的地区，常用这种办法救活水源。
酷爱游赏风景的苏东坡曾这样评价园林中的建筑和植物景观“台榭如富贵，时至则有。草木如名节，久而后成。”意思是说台榭建筑只要有了钱，马上就可以造起来。园林中的花草树木却不是立刻便能长成，需要十几年或数十年的生长。由此可以看出诗人对园林植物的重视。绿是生命之色，园林中要是没有植物，一片灰黄，就会变得死气沉沉。 花草树木是使园林景色富有生气、活泼可爱的必不可少的因素。
园林植物的栽植也同山水造景一样，要顺应自然。我国古园中栽花种树的原则，是让其自然生长，不加人工约束。 在古园中几乎看不到西式花园中那种笔直的林荫道，修剪成几何形体的树木和十分对称、规正的花台，园中植物几乎都是姿态舒展、生意盎然的。而且它们往往间杂种在一起，就象在山野中一样。有姿态古拙可以入画的老树，有随时会变化的各色花果，诸如桃、李、海棠、柿子等果树，在园林中互相辉映，给景色平添了不少山野的自然气息。在苏州的一些城市园林中，至今人们还能欣赏到“老榆旁岸，垂杨临水，幽篁丛出”的野趣(拙政园中部池上两岛)和“漫山枫树，桃柳成荫”的城市山林风貌(留园西部小岗)。
植物布置因地制宜，顺应自然的另一个表现是不求品种的名贵和齐全，山野村落中一些常见树种，如榆、槐、杨、柳、银杏等都是园林的座上客。就是一些较低等的植物，如石上的青苔，罗网般缠绕在假山石峰上的络石，山脚石缝裂隙中长出的书带草，伏在地上生长的小灌木、箬竹，在园林中也是随处可见。它们既增加了山石景的自然情趣，又起到遮掩某些残留的斧凿之痕的“藏拙”作用，是造就园林自然活泼景致的很好辅助。
二、山水为主，双重结构
园林艺术是最终产品是立体的风景形象，毫无疑问，山水林泉等自然景物是它的主要部分。虽然有些城市的庭院小景，看上去全被建筑所包围，好像建筑在这些小景中占有很大的比例。其实不然，这时楼馆廊榭多半是一种背景，仅仅起到陪衬的作用，人们观赏的主要对象还是廊边墙前的石峰和花木。有了它们，这种建筑空间才能称之为庭院。 园林创作的第一步就是塑造山水地形。
北京圆明园是我国古典园林中集大成的精品，也是世界园林史上的杰作。它的景色特点是“因水成景，借景西山”，可见真山只是作为远景借入到园内来，主要景色还是来自平地上挖池堆山，人工创造的山水地形。当年修建圆明园的时候，雍正皇帝曾用16个宇总结了塑造风景的经验：“因高就深，傍山依水，相度地宜，构结亭榭”。这16个字的概括深得“因地制宜，顺应自然”的要领，说明大型皇家园林的建造也是因高就深地筑山理水，使山水相依傍，这种人工塑造的有高有低的山水地形就是园林风景的骨架，要是没有山水骨架，西山脚下的一片平川是没有多少观赏价值的。圆明园风景之所以会使中外游览者为主拍案叫绝，主要就在于造园家应用了传统的山水构筑技法，在平地上开挖了湖、海、溪涧，堆叠了连绵盘桓的假山，在这基础上，再相度合宜的位置，布置亭榭等建筑，从而创造出来千变万化的景色。一位曾在清宫廷如意馆当画师的法国神父致诚非常欣赏圆明园的山水地形，他认为园景的层次和变化就依赖于这种地形。“人工堆起来的七八米至数十米高的小山丘，形成了无数个小谷地，谷地里有河渠池沼，各式各样的建筑物同花坛、流泉组成了可爱的整体……穿亭过榭又钻进山洞便是另一个谷地，地形和建筑物都跟前一个完全不同。”
大园如此，小园也一样。苏州环秀山庄是一个仅有一亩多地的小园，得力于清著名造园家戈裕良的深湛技艺，在这有限的面积之内，塑造了以假山为主、溪地为辅的大起大落的地形，使小园现出质朴自然的山林风貌。主山在池东，有前后两峰。前峰突起于水面之上，虽不高，却巨石嶙岣，气势磅礴，是堆叠得极好的峭壁峰，山中构筑有洞。后峰稍矮，两峰之间有幽谷断崖，其间植物有数株古木，阴翳森然。两峰之外，还有几个小峰环卫左右。整座假山均用湖石堆成，层次分明，山峰石壁微微向西南侧倾，加上湖石的纹理体势，给人以形同真山之感。后山在溪北，临水为石壁悬崖，石壁与前山相距仅1米，形成深约5米的峡谷，加强了山形的危峻。园中山有脉，水有源，山分水，水穿山，山因水活，水绕山转，使咫尺小园的山水景呈现出充沛的生机，成为我国古典园林艺术的一处瑰宝。
可见，园林的总体布局中，山水地形的设计极为重要。园林风景是否自然天真，是否有野趣，是否曲折变化，是否余意不尽，都与此有直接的关系。
地形塑造、山水景的布置，只是造园的第一个结构层次，这一层次只能造景而不能组织游览。欣赏园林艺术和欣赏风景画不同，风景画是山水的平面表现，人们只要面对它看看就行了，而游园必须循着游览路线，进入到艺术品内部去观赏。要是只有第一层结构，没有路、桥可通，没有设计好的游览路线，我们只能象看大盆景那样来“看”林，更谈不上在园林中结合赏景进行读书、宴客、游戏和居住等日常起居活动了。要使园林真正满足游赏和居住功能，还必须在山水结构的骨架上加上道路、桥梁、游廊以及厅堂、亭榭、楼台等第二个结构层次。这一层结构，一方面是组织游览路线，引导人们游赏的需要，另一方面又可以对第一层山水结构进行更好的“精加工”。象园中的亭台建筑固然是人们赏景休息和起居生活必不可少的地方，而它那轻巧的造型和绚丽的色彩点缀在山石林木中，确实可以为景色增添几分妩媚。 只有加上了第二层结构，组织了游览，设立了含有多种活动内容的观赏点，并使它和山水结构溶合在一起，园林艺术才完善了。
苏州环秀山庄假山峭崚雄险，但如果比山上没有游路可以通，景区也没有建筑亭台与之相对，这半亩大小的假山将会变成一座巨大的山石盆景，只能看不能游，其艺术魅力就会顿减。事实上，环秀假山之所以会受到中外造园家的重视，是和山上山下游路安排的妥当、建筑布置的巧妙分不开的。这一点园林家陈从周在他的《苏州环秀山庄》一文中有详细的描述：“主山位于园之东部，后负山坡前绕水。浮水一亭在池之西北隅，对飞雪泉，名问泉。自亭西南渡三曲桥入崖道，弯入谷中，有涧自西北来，横贯崖谷。经石洞天窗隐约，钟乳垂垂，踏步石，上蹬道，渡石粱，幽谷森严，阴翳蔽曰。而一桥横跨，欲飞还敛，飞雪泉石壁，隐然若屏，即造园家所谓“对景”。沿山巅，达主峰，穿石洞，过飞桥，至于后山，枕山一亭，名半潭秋水一房山，缘泉而出，山蹊渐低，峰石参错，补秋舫在焉。东西二门额曰“凝青”、“摇碧”，足以概括全园景色。其西为飞雪泉石壁，涧有步石，极险巧。”
假山的峭壁、洞壑、涧谷、飞泉、危道、险桥、悬崖和石室等景色，不是亲身游历，是不能领略其中之趣味的。这座占地半亩的小假山，却辟有60余米山径，盘旋起伏，曲折蜿蜒，将山上山下的所有精华之景都串在一起，使湖石假山的玲珑剔透、变化万千的美统统显现出来。再加上亭、房、阁、舫等建筑的陪衬点缀，两个结构层次在这小园中达到了完美的统一。
北京北海公园的琼华岛和白塔山是倍受人们喜爱的园林风景。它的美也在于山水和建筑这两个结构层次的互相衬托和互相辉映。现在的塔山山麓，立有不少石碑，其中有一块刻着清乾隆皇帝的《塔山西面记》，上面有这么一段话：“室之有高下，犹山之有曲折，水之有波澜。故水无波澜不致清，山无曲折不致灵，室无高下不致情。然室不能自以为高下。故因山以构者，其趣恒佳”。这一段关于园林造景的总结是很有见地的，它说出了地形和建筑两个层次结合的一般规律一一互相依托，互相陪衬，相得益彰。北京西城区阜城门内大街北的妙应寺白塔要比北海白塔高大许多(是国内现存元代喇嘛塔中最大的一座)，但看上去远没有北海白塔那么突出，那么美丽，其关键原因是那里没有起伏的山地可依靠，没有秀丽的园林环境可相衬。试想一下，如果没有富于地形变化的琼华岛山林给各式各样的园林建筑提供基地，那么山上那巍峨的秀塔，北部临水半圆形的长廊、水榭，高踞在峰岭之上的亭台，顺地势蜿蜒起伏的云墙等就如同海市蜃楼一般，缺少了存在的依据。同样，琼华岛要是没有这些建筑的装点修饰，也只不过是水中普通的一座石相间的岛山，绝下会有如此大的名声。